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批发销售Soundcraft Vi3000 调音台

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品牌: Soundcr
单价: 面议
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发货期限: 自买家付款之日起 天内发货
所在地: 海南
有效期至: 长期有效
最后更新: 2021-05-21 13:52
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公司基本资料信息
 
 
产品详细说明

Soundcraft Vi3000 调音台17319092052

主要特点
虚拟仪器的脱机设置设置您的显示离线和负载到vi3000通过USB
此外无线麦克风状态监测监控HiQnet兼容爱科技的无线麦克风的状况直接与实时显示电池寿命,控制台表面射频状态,麦克风静音和内部剪裁。
复制/粘贴通道总线和外汇设置专用的复制和粘贴在表面上的按钮允许设置的任何渠道,公共汽车或外汇部分复制和粘贴,大大减少了设置时间。
复制/粘贴处理单元操作可以向下钻到复制和粘贴,即使是单一的处理单元,并且的粘贴操作可以随时被撤销功能迅速逆转。
设置库以及一个有用的库EQ和动态设置,运营商可以存储自己的设置在控制台或一个USB记忆棒,使得初始设置和过渡之间的表演更容易。
复杂的提示列表管理允许更改被应用到多个线索和召回范围,以每快照设置。
先进的集成的线索可以触发或由MIDI或GPIO的事件触发的事件,包括MIDI时间码。哈曼HiQnet场地召回功能紧密集成在提示列表。
自动麦克风混合后的插入提供了一个额外的接入点插入在每个通道上使用外部自动麦克风混合系统。
快照,快照可以使用渐变渐变回忆顺利从一个背景下转型。
可见®ipad应用程序远程控制的主要功能和优化你的组合在场地的任何地方。调整监测水平的阶段。
所有的汽车立体声所有总线可以变成立体没有绑了两总线,提供了一个巨大的24立体声混音能力–的混合大显示器的应用。
4辅助发送点,共4点辅助发送,监听混音工程师可以灵活定制和更密切的表演者的要求。发送可预先EQ,填装器前或后褪色,褪色在每通道/总线基础。
奥克斯VCA模式VCA主推子可以控制辅助发送会员渠道上的每一个组合的基础上,以faderglow照明白色表明VCA的操作在当前的混合。监控工程师可以保留如环境MIC全球重要元素控制的同时也有一个监控混合选择和调整组内的电流源混合使用AUX VCAS。蓝色的光照faderglow表明VCA控制全球渠道水平混合。
自动增加的环境麦克风水平在显示器之间的歌曲演员使用在耳朵监视器想听到观众之间的歌曲。没有问题。vi3000有设施外部控制栅极或回避处理从控制台的公共汽车,所以你需要做的是插入在与LR总线或备用总线外部环境MIC的帆布,和观众水平增加时自动停止播放的表演者。
技术规格
频率响应
舞台前部的包厢麦克风输入输出线+ 0 / - 1dB,20Hz-20kHz
AES / EBU在AES/EBU出+ 0 / -0.2db,20Hz-20kHz
t.h.d.和噪声
22hz-22khz
舞台前部的包厢的MIC(小增益)当地的行
< 0.003% @ 1kHz
舞台前部的包厢麦克风(增益)当地的行
< 0.020% @ 1kHz
本地线排出来
< 0.003% @ 1kHz
麦克风输入e.i.n.
有126dbu(150源)
22hz-22khz带宽,加权
91dbu残余噪声
舞台前部的包厢行输出;没有输入路由,混合推子@ 0dB
共模抑制比,舞台前部的包厢麦克风输入
@ 1kHz 80dB
采样率48KHz
延迟
舞台前部的包厢麦克风输入当地的线路输出
<2ms @ 48kHz
AES/EBU输入采样率
32-108khz(SRC启用)
数字信号处理40位浮点
内部时钟精度<±50ppm
内部时钟抖动小于±2ns
外部同步
BNC字时钟
输入输出电平
麦克风输入
+ 28dbu
线路输入
+ 22dbu
线路输出
+ 22dbu
额定工作水平
+4dBu(- 18dbfs)
输入输出阻抗
麦克风输入
2007
所有其他模拟输入
> 10K
线路输出
< 75
AES/EBU输出
110
振荡器
20Hz到20kHz /粉红/白噪声水平,变
舞台前部的包厢惠普滤波器
80Hz固定,每倍频程12dB
通道高压过滤器
20hz-600hz,每倍频程18dB
通道线性滤器
1KHz-20KHz内,每倍频程18dB
均衡器(输入和输出总线)
HF
20Hz-20kHz,+ / - 18dB,Q = 0.3-8.7或搁置
你好中
20Hz-20kHz,+ / - 18dB,Q = 0.3-8.7
劳中
20Hz-20kHz,+ / - 18dB,Q = 0.3-8.7
LF
20Hz-20kHz,+ / - 18dB,Q = 0.3-8.7或搁置
计量
内部的20段LED条形加9段增益降低米所有的输入和输出。峰值保持变量从0-2s。
电源电压工作范围90-264V,47-63Hz,自动测距
电源消耗功率300W
温湿度范围
工作温度范围
0°~45°(32°~113°)
相对湿度
90% - 0%,非冷凝钽= 40°C(104°C)
储存温度范围
20°C至60°(4°为140°)

森然商贸(文昌)责任有限公司成立于2021年,注册资金100万,公司坐落于对外进出口贸易海南地区,业务内容扩展全国各地区及海外地区,公司打造多元化业务:囊括基建五金,会议音响,IT产业链,进出口贸易等多方位的产品资源,其相关技术人员均在同行业内达到了五年以上的工作经验和知识储备。为客户做到时间提供熟练还有沟通模式,积极热情不拖拉。我们向我们的客户承诺,我们是客户值得信赖的伙伴,我们始终如一的提高我们水准并扩展我们的服务范围。




线阵列的正确听音姿势,你知多少?
 

  在音响行业,很多音响企业都在积极展示自家或者自家代理的线阵扬声系统,而在对这些线阵系统进行评价的时候,大家知道要采用什么样的标准吗?且让我们来看看“线阵列的正确听音姿势”。

一、打远

  音箱系统“打远”的能力,就是将原始的声音信号,保证无失真的、准确无误的送达一排观众区的能力。

  通常来说,线阵的使用场所都是室外,即便不是室外,至少也要面临着较大的听音环境。这也是许多项目选择线阵列的主要原因,但实际上很多的线阵列根本不具备这个能力!

  检查方法:
  站在场地距离音箱远的地方,体会一下声音是否还有“在面前(在眼前)”的感觉。

  “打远”完全是可以被听出来的,在你走开距离音箱很远时,如果感觉失去了语言清晰度(可懂度降低),这样的系统就不能够打远了,注意“语言清晰度(可懂度)”是非常重要的另一个概念,是完全不同于也不等效于“声压级”的。

  在这里需要注意的是高音,如果高音打不远就算失败了。大家都知道,高频和超高频的波长很短,空气对高频的吸收也很快,导致室外扩声这是一个自然现象,所以大型扩声远距离扩声自然就需要解决高频的距离传输问题。这对于高频的号筒(耦合器 ,或者你可以理解成所谓的声透镜)的选择,以及箱体模块之间的整体耦合变得非常重要。如果打远只能供中场、近场的观众,不能服务远场的观众听到相同的音质,那么后场观众基本上只剩下中频和中低、超低频了,所以前后频率特性不能均匀覆盖,这算是失败!

二、平直的频响

  音响系统或音箱产品的频响曲线是否要求平直?很多人在这个问题上争论,争论的焦点往往在于:好听的不一定平直,平直的不一定好听。实际情况也确实是这样,但声音的优劣具有非常明显的主观性,你觉得好听,别人未必觉得。但在线阵的试音场,平直的频响确实一定的,就像前面说的,线阵通常要面临较开阔的听音环境,而不管听众在那个位置,起码他们听到的声音都该相差不大。

  所以声音传得好的线阵要求,无论场地的近、中、远场都拥有平直的频率响应和覆盖。总是更改中频/高频的频响表明在垂直平面的耦合状态不佳(所以没遵循线阵列标准)。

  检查方法:
  那么如何检查线阵的平直的频响和覆盖呢,可以一边由近场走到远场,一边倾听声音的表现。

三、水平方向的覆盖
  前面我们说过,高频消散较快,打远看高频,水平覆盖也要看高频。事实上,高频的水平覆盖角度才可以说是系统的水平覆盖角度,越高的频率指向越尖锐,越难处理成较宽的角度。

  检查方法:
  在阵列前自左至右走动过程中,听一下声音是否在各处均有“在面前(在眼前)”的感觉,在扩展角度时感觉一下系统的“语言清晰度(可懂度)”,过了角度之后,声音应该是有一种“滚降”的感觉,就像频响曲线类似的“滚降”。多数阵列的实际听感和纸上的参数都是对不上的,一般纸上都比较“漂亮”,而实际远非如此!

四、干涉

  我们知道,常规音箱组合到一起是必定会谈论到声干涉,线阵虽然减小了音箱堆叠时的干涉,但也不可避免,要面对这个问题,因为线阵从来就是很多只组合到一起的,所以声干涉解决不好,就会产生强烈的树状滤波效应等音质恶化现象,这种声染色的出现你用均衡器和相位都无法调试和修正的。所以中高频有严重的声干涉,线阵一定是失败的。

五、MF/HF直达声

  在阵列的下面绝不会有MF/HF直达声。任何MF/HF声音如果出现在阵列的下方区域,那么这将是非常不理想的,你在下方区域听到这些耦合糟糕的“边缘”声音(垂直平面上,“边缘”声音是在阵列的上面和下面;然而在水平平面上,这些“边缘”声音是真的在阵列的边缘)。数量相同的能量被向下反弹(阵列下面,这是反馈问题!)还被向上反弹到天花板(这是反射问题!)。

  检查方法:
  站在阵列下面去听声音。传达给观众的中频/高频的声音应该是只有通过房间反射而来的声音。(不是来自于阵列)。

  水平与垂直角度控制不到位也是失败。这个更好理解,线阵都是竖着挂一串的,那么垂直角度的控制高频部分是靠高频号筒和整体精准的无缝耦合,而中频、低频(耦合是一件很复杂的事情,频率不同耦合特性不尽相同,频率很宽广,请允许我用高、中、低频三段来概括)是靠喇叭单元之间直接的耦合完成的,模块越多,垂直角度也越小,可是水平角度的覆盖就是另外一门学问了,就看你的箱体设计的关键之所在了。我们当然希望线阵列的水平角度越大越好,但是这是不可能,但是必须在一个相对宽广的范围内准确的做到均匀覆盖才可以,一般好的线阵列可以做到90-110度之间的水平覆盖。水平和垂直角度的覆盖都均匀了,才能公平的让观众享受到相同的频率特性,这一点都做不到,就违背了线阵较大听音环境的初衷了。

  小结:
  随着人们物质文化生活水平的提高,演出市场、会议市场,各类体育赛事、演出活动……越来越多地出现在人们身边,线阵虽然不是新技术,却因为可以HOLD住“大场面”而得到快速的发展。音响展现场,厂商、工程商使出浑身解数,大开推广会、技术讲座、演示会、现场PK……向人们推介自家的产品。所谓王婆卖瓜,光听商家说,怎么能选出适合自己的。“线阵列的正确听音姿势”希望可以帮到大家。

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